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Nielsen, Susanne

Monograph of the Cuban Artist Tomas Marais (1931–2004)

1. Auflage, Dezember 2016
Englisch, 750 Seiten, 14,8 x 21,0 cm, 980 g
ISBN: 978-3-86844-785-9
Band 1, Schriftenreihe: Art, Arthistory, Humanities
58,00 €
ODER
Monograph of the Cuban Artist Tomas Marais (1931–2004)

Schlagworte

20th century Cuban art, Cuban Surrealists Paris, Surrealist collage and painting 1960s, Object art Paris 1960s, San Alejandro art academy Havana, Cuban exile art 1960-1980, Cintas Foundation Miami, Florida, Cuban woodcut movement 1950s, Caribbean art,

Das Buch

Cuban Artist Tomas Marais 1931–2004
This first comprehensive account of the life and work of Cuban exile artist Tomas Marais (1931–2004) seeks to create awareness of this representative of Cuban art of the second half of the 20th century, and a member of the surrealist movement in Paris of the 1960s. The study focuses on the changing styles, techniques and motifs in Cuba and in the different stations of his exile (Paris, Venezuela, and the United States). Trained by Cuban masters at Havana’s academy of art, Escuela de Artes Plasticas de San Alejandro, Marais’ work is an excellent example of art rooted in the culture of Cuba, but developed in exile. Marais‘ oeuvre stands as an example of a “Lost Generation” (1960–1980) of artists in need of acknowledgement in the art history of Cuba.

Artista cubano Tomas Marais 1931 – 2004
Este primer relato completo de la vida y obras del exiliado artista cubano Tomas Marais (1931 - 2014) tiene el propósito de aumentar el conocimiento de este representante del arte cubano en la segunda mitad del siglo XX, quien fue miembro del movimiento surrealista en París durante la década de los sesenta. Este estudio se concentra en los cambios de estilos, técnicas y motivos durante su estancia en Cuba y durante las diferentes estaciones de su exilio (Paris, Venezuela y los Estados Unidos). Instruido por maestros cubanos en la Academia cubana de Artes en Habana y en la escuela de Artes Plásticas de San Alejandro, su trabajo es considerado un excelente ejemplo de arte cubana, pero desarrollado en el exilio. Las obras de Marais presentan un ejemplo de una “Generación Perdida” (1960 – 1980) de artistas en necesidad de reconocimiento de ser parte de la historia de arte cubana.

Artiste Cubain Tomas Marais 1931-2004
Ce premier récit complet de la vie et de l'œuvre de l'exilé cubain Tomas Marais (1931-2004) vise à faire connaître ce représentant de l'art cubain de la seconde moitié du XXe siècle et membre du mouvement surréaliste à Paris aux Années soixante. L'étude porte sur l'évolution des styles, des techniques et des motifs à Cuba et aux différentes stations de son exil (Paris, Venezuela et États-Unis). Formé par des maîtres cubains à l'Académie d'Art de La Havane, l'œuvre de Marais est un excellent exemple d'art enraciné dans la culture cubaine, mais développé en exil. L'œuvre de Marais est un exemple d'une «génération perdue» (1960-1980) d'artistes ayant besoin de reconnaissance dans l'histoire de l'art de Cuba.

Der Kubanische Künstler Tomas Marais 1931-2004
Diese erste umfassende Darstellung des Lebens und des Oeuvres des kubanischen Exilkünstlers Tomas Marais (1931-2004) zielt darauf ab, das Bewusstsein für diesen Vertreter der kubanischen Kunst der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts und Mitglieds der surrealistischen Bewegung im Paris der1960er Jahre zu schaffen. Die Studie konzentriert sich auf die wechselnden Stile, Techniken und Motive, die Marais in Kuba und in den verschiedenen Stationen seines Exils (Paris, Venezuela und den Vereinigten Staaten) entwickelte. Von kubanischen Meistern an der Kunstakademie von Havanna ausgebildet, ist das Werk von Tomas Marais ein hervorragendes Beispiel für die in der Kultur Kubas verwurzelte, aber im Exil entwickelte Kunst. Marais Oeuvre steht als Beispiel für eine "Verlorene  Generation (1960-1980)“ von Künstlern, die in der Kunstgeschichte Kubas Anerkennung verdient haben.

Zum Autor

Nielsen, Susanne

The Author
Susanne Nielsen holds a PhD in Art from the Department of Humanities at Paderborn University, Germany, a Magister Artium (MA) from Rheinische Friedrich-Wilhelms-University in Bonn, Germany, and a Master of Fine Arts (MFA) from East Carolina University’s School of Art, North Carolina, USA. Her art history studies include Bonn University and a doctoral program at Ruprecht-Karls- University in Heidelberg, Germany. In the United States, she has published art reviews and art criticism for a number of regional and national publications. As arts reviewer and interviewer for print and radio media, she made the acquaintance of Cuban exile artist Tomas Marais and followed him professionally, also developing a personal friendship as fellow artists in exile. Dr. Nielsen continued her career teaching Art History and Humanities at universities, colleges, and museums in Florida while working with global aspects of Rotary International educational exchange programs. She received grants, including an exchange in Bangladesh and a study tour of China. She continues to lecture, write and work as Intercultural Trainer.

La Autora
Susanne Nielsen es Licenciada en Artes por la Universidad de Paderborn, departamento de humanidades en Alemania, en adición tiene un Magister Artium (MA) de la Universidad Rheinische Friedrich-Wilhelms en Bonn, Alemania y un Master of Fine Arts de la East Carolina University / School of Art en Carolina del Norte, EU. Sus diversos estudios de historia del arte incluyen la Universidad en Bonn y un programa de doctorado en la Universidad Ruprecht-Karls en Heidelberg, Alemania. En los Estados Unidos ha publicado evaluaciones de arte y críticas de arte para diversas publicaciones a nivel regional y nacional. En su función como revisora de arte y entrevistadora para medios impresos y de radio, ha conocido al artista exilado Tomas Marais y decidió seguir su carrera professional. La relación se desarrolló también al nivel personal, teniendo en común el arte y la vida en un país extranjero. Licenciada Nielsen ha continuado su carrera enseñando Historia del Arte y Humanidades en universidades y museos en Florida y simultáneamente trabaja en los aspectos globales de los programas de intercambio educativo del Rotary Internacional. Ha recibido becas, incluyendo un intercambio en Bangladesh, un viaje de studios a China. Ella continua ofreciendo conferencias, escribiendo y trabajando como entrenadora intercultural.


L'auteur
Susanne Nielsen est titulaire d'un doctorat en art du Département des sciences humaines de l'Université de Paderborn (Allemagne), d'un Magister Artium (MA) de la Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität à Bonn et d'un Master of Fine Arts de la East Carolina University School of Art, Caroline du Nord, Etats-Unis. Ses études d’histoire d'art incluent l'université de Bonn et un programme de doctorat à Ruprecht-Karls université à Heidelberg, Allemagne. Aux États-Unis, elle a publié des critiques d'art et des critiques d'art pour des publications régionales et nationales. En tant que critique et intervieweuse  pour la presse  imprimée et radiophonique, elle a fait la connaissance de l'artiste cubain en exil Tomas Marais et l'a suivi professionnellement. Par la suite, ces deux artistes en exil se sont liées d’amitié. Dr. Nielsen a poursuivi sa carrière de l’enseignement de l'histoire de l'art et des sciences humaines dans les universities et les musées de la Floride tout en travaillant sur les aspects globaux des programmes d'échange éducatif du Rotary International. Elle a reçu des bourses, y compris pour un échange au Bangladesh et une tournée d'étude en Chine. Elle continue de donner des conférences, d'écrire et de travailler comme formatrice interculturelle.

Die Autorin
Susanne Nielsen promovierte im Fach Kunst am Kunstwissenschaftlichen Institut der Universität Paderborn, schloss ihr Studium an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universittät in Bonn mit einem Magister Artium (MA) in Anglistik ab, ebenso ein Studium der Malerei an der School of Art der East Carolina University in North Carolina, USA, mit einem Master of Fine Arts (MFA). Ihre Kunstgeschichtsstudien an der Universität Bonn führten zu einem Promotionsstudium an der Ruprecht-Karls-Universität, Heidelberg und zum Schwerpunkt Kunstkritik an der East Carolina University. In den Vereinigten Staaten wurden ihre Kunstrezensionen und Kunstkritiken in regionalen und nationalen Publikationen veröffentlicht. Als Kunstrezensentin und Interviewerin für Print - und Radiomedien machte sie die Bekanntschaft des kubanischen Exilkünstlers Tomas Marais und verfolgte beruflich seinem Werdegang. Hierbei entwickelte sich eine persönliche Freundschaft zwischen ihnen beiden als Künstler im Exil. Dr. Nielsen lehrt Kunstgeschichte und Kulturwissenschaft an Universitäten und Museen in Florida und arbeitet in globalen Bildungsaustausch-Programmen von Rotary International. Sie erhielt Stipendien, darunter einen Austausch in Bangladesch und eine Studienreise durch China. Sie publiziert, hält Vorträge und arbeitet weiterhin als Interkulturelle Trainerin.

Vorwort

This important monograph that comes at a crucial time in Cuban history, Cuba’s reopening to the world, addresses a much lesser known aspect of recent Cuban 20th century art history. It is dedicated to the fundamental investigation of the biography and artistic development of Tomas Marais (1931–2004), a representative of Cuban art of the second half of the 20th century, who was, in particular, connected with the surrealist movement in France. Susanne Nielsen’s research encompasses the span of the artist’s different work phases, first in Cuba, then at the changing locations of his exile. The focus of the monograph is a discourse with Tomas Marais’ artistic expressions, with an emphasis in the context of painting and the plastic arts, accompanied by the compilation of a detailed catalog raisonne. The majority of the artist’s more than 1500 documented paintings, drawings, woodblock prints, collages, photographs, and objects, are currently in Florida, U.S.A. Additional works were attributed to private and museum collections in the U.S.A. and Europe. This study comprises the first academic research and critical appreciation of the oeuvre of this Cuban artist. The author presents her extensive knowledge of the artist’s individual contributions, his iconography and motifs, always with reference to the personal, social, historical and political context. Thus this study presents an impressive detailed account of the career of an artist who in his academic training was influenced by Cuban art of the prerevolutionary years and who, like many of his academic peers, could not comply with the ideological directives of the Cuban state under the leadership of Fidel Castro, and chose exile. At the same time the author provides a critical approach to the building of Marais’ artist’s myth and self-image essential to continued life in exile and the preservation of his cultural identity. Susanne Nielsen records this artist’s biography as an example of the so-called “Lost Generation.” In doing so she is researching an area of Cuban art history which until recently received little (and up to now unwelcomed) attention. Especially with a view to the beginning political and cultural opening of Cuba and its increasing alignment with global art practices, Susanne Nielsen succeeds in her use of Marais as an example to illustrate the concern - to not allow the work of an entire artist generation in exile to fall into oblivion. With great dedication and attention to detail the author gives “a voice” to a, so far, little researched and largely neglected area of Cuban art history and provides new insights. This study constitutes a, in many ways, multi-facetted and significant work, which provides the basis for future research in this field. It must be noted in this context that Susanne Nielsen did not only write this work from her perspective as art historian and humanities instructor, but also that she also utilized her extensive experience as fine artist and curator in her discourse with the work of Tomas Marais. The study and documentation could not have been completed in this thorough manner without such background knowledge and competency. Prof. Dr. Jutta Ströter-Bender



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